Quel objet ou ensemble de porcelaine recommanderiez-vous d’aller voir ?
Au musée de la Compagnie des Indes de Lorient, la collection de Monsieur Hervouët, une des plus importantes au monde sur la porcelaine de Chine à décor occidental qui se diffuse à partir du règne de Kangxi (1662-1722) où les européens font de nombreuses commandes de pièces armoriées et des pièces faites en porcelaine de Chine d’après des tableaux de peintres européens célèbres.
Plat en porcelaine de la « famille verte » de forme godronnée, la bordure en accolades, aux armoiries du Royaume de France comportant l'inscription "FRANKRYK" en néerlandais, exécuté d’après des modèles d’orfèvrerie européenne. Sur le marli figurent douze réserves en forme de pétales de lotus contenant en alternance des personnages chinois dans des paysages et des vases fleuris. Chine, époque Kangxi (1662-1722), vers 1710-1715.
Référence : Hybrides. Porcelaines chinoises aux armoiries territoriales européennes", catalogue d'exposition organisée au Musée national d'histoire et d'art du Luxembourg du 15 février au 06 avril 2003
Quel objet ou ensemble de porcelaine recommanderiez-vous d’aller voir ?
Au musée de la Compagnie des Indes de Lorient, la collection de Monsieur Hervouët, une des plus importantes au monde sur la porcelaine de Chine à décor occidental qui se diffuse à partir du règne de Kangxi (1662-1722) où les européens font de nombreuses commandes de pièces armoriées et des pièces faites en porcelaine de Chine d’après des tableaux de peintres européens célèbres.
Plat en porcelaine de la « famille verte » de forme godronnée, la bordure en accolades, aux armoiries du Royaume de France comportant l'inscription "FRANKRYK" en néerlandais, exécuté d’après des modèles d’orfèvrerie européenne. Sur le marli figurent douze réserves en forme de pétales de lotus contenant en alternance des personnages chinois dans des paysages et des vases fleuris. Chine, époque Kangxi (1662-1722), vers 1710-1715.
Référence : Hybrides. Porcelaines chinoises aux armoiries territoriales européennes", catalogue d'exposition organisée au Musée national d'histoire et d'art du Luxembourg du 15 février au 06 avril 2003
The image of women in modern Vietnam
Around Nguyen Phan-Chanh
Tanh Van Em,
Flute player
circa 1935-1937
Charcoal, gouache and ink on paper
63.5 x 40.5 cm
Musée Cernuschi.
This display can be seen at the Musée Cernuschi until 17 March 2024.
In the Painting room of its permanent collections, the Musée Cernuschi is offering the public a free opportunity to discover female representations in Vietnam in the 1930s.
With the development of art colleges in Indochina in the second quarter of the 20th century, young Vietnamese artists assimilated the codes of Western art. They broke with tradition but sought to retain a Far Eastern tone. Representations of young women are one of their favourite subjects. Anonymous and detached from any narrative reference, they became the medium for a new kind of plastic research.
The image of women in modern Vietnam
In the arts of Vietnam, the notion of modernity corresponds to the development of higher education in the fine arts in Indochina during the second quarter of the 20th century. The curriculum was inspired by that of the École des Beaux-Arts in Paris. In the south, the Gia Định School of Art, founded in 1913, was originally intended to train young Vietnamese in technical drawing used in industry and architecture. The artistic dimension did not become predominant until 1925, under the influence of the foundation of the Indochina School of Fine Arts in Hanoi. From then on, the students' work was promoted through exhibitions across the country and as far afield as the West. This first generation of Vietnamese students discovered the notion of the artist in the Western sense of the term. They were encouraged to produce original art, inspired by the study of both Western and East Asian art.
This new creative drive found its privileged expression in the theme of the young woman, which broke with traditional portraiture and historical or legendary scenes. Anonymous and detached from any narrative reference, this ideal woman henceforth became the means of a plastic research allowing the exaltation of beauty for its own sake.
Quel objet ou ensemble de porcelaine recommanderiez-vous d’aller voir ?
Au musée de la Compagnie des Indes de Lorient, la collection de Monsieur Hervouët, une des plus importantes au monde sur la porcelaine de Chine à décor occidental qui se diffuse à partir du règne de Kangxi (1662-1722) où les européens font de nombreuses commandes de pièces armoriées et des pièces faites en porcelaine de Chine d’après des tableaux de peintres européens célèbres.
Plat en porcelaine de la « famille verte » de forme godronnée, la bordure en accolades, aux armoiries du Royaume de France comportant l'inscription "FRANKRYK" en néerlandais, exécuté d’après des modèles d’orfèvrerie européenne. Sur le marli figurent douze réserves en forme de pétales de lotus contenant en alternance des personnages chinois dans des paysages et des vases fleuris. Chine, époque Kangxi (1662-1722), vers 1710-1715.
Référence : Hybrides. Porcelaines chinoises aux armoiries territoriales européennes", catalogue d'exposition organisée au Musée national d'histoire et d'art du Luxembourg du 15 février au 06 avril 2003
Quel objet ou ensemble de porcelaine recommanderiez-vous d’aller voir ?
Au musée de la Compagnie des Indes de Lorient, la collection de Monsieur Hervouët, une des plus importantes au monde sur la porcelaine de Chine à décor occidental qui se diffuse à partir du règne de Kangxi (1662-1722) où les européens font de nombreuses commandes de pièces armoriées et des pièces faites en porcelaine de Chine d’après des tableaux de peintres européens célèbres.
Plat en porcelaine de la « famille verte » de forme godronnée, la bordure en accolades, aux armoiries du Royaume de France comportant l'inscription "FRANKRYK" en néerlandais, exécuté d’après des modèles d’orfèvrerie européenne. Sur le marli figurent douze réserves en forme de pétales de lotus contenant en alternance des personnages chinois dans des paysages et des vases fleuris. Chine, époque Kangxi (1662-1722), vers 1710-1715.
Référence : Hybrides. Porcelaines chinoises aux armoiries territoriales européennes", catalogue d'exposition organisée au Musée national d'histoire et d'art du Luxembourg du 15 février au 06 avril 2003
Nguyễn Phan Chánh (1892-1984)
Young woman combing her hair
Ink and colours on silk, 1933, M.C. 9904.
Gift of M. Jacques-Paul Dauriac in memory of his parents, André and Madeleine Dauriac-Walter, 1993.
Paris Musées / Musée Cernuschi
Nguyễn Phan Chánh, a leading figure in modern Vietnamese art
Born into a family of scholars from Annam, Nguyễn Phan Chánh (1892-1984) joined the first graduating class of the Indochina School of Fine Arts in Hanoi in 1925.
Graduating in 1930, he taught fine arts in turn while regularly sending his works to local and international exhibitions. He is considered to have perfected the technique of painting on silk mounted on cardboard at the end of the 1920s. He thus modernised this medium, which had come from China, by abandoning the traditional roll mounting, but allowing it to be framed in a fixed, Western style.
In solid, sober compositions, he portrayed ordinary people, usually women, going about their daily business. His muted, earth-toned palette evokes the courage, discretion and virtue characteristic of an idealised Vietnamese temperament.
Nguyễn Phan Chánh is today considered to be one of the most important modern Vietnamese painters. From 1945, he supported the Communist Party and devoted himself to scenes of the daily life of Vietnamese soldiers. Appointed professor at the Hanoi University of Fine Arts in 1955 and then member of the Committee of the Fine Arts Association in 1957, he then enjoyed official recognition.
Find out more:
7 avenue Vélasquez
75008 Paris
Tuesday to Sunday
10 AM to 6 PM
Painting room, section 14
Free admission to the permanent collections